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梨园行里有句老话叫“宁穿破，不穿错”，意思是说，演员上台唱戏，绝对不能穿错服装，比如武松不能穿蟒袍，包拯不能扎硬靠，崇公道也不能穿厚底官靴。

因为戏剧人物塑造有很大一部分来自戏剧服装——八九十岁的老艺术家穿上小生的长衫演张生，该跟崔莺莺不正经就得不正经；六七岁的孩子穿上蟒袍扮演佘太君，一台的人都得管她叫奶奶。

演员穿上台的行头旧点、破点都没关系，穿上那身衣服，你就是你的角色；穿错了就代表不专业，要被人喝倒彩。对演戏来说，这是底线。

不仅服装不能穿错，道具也不能拿错。传统相声中有这么一段，说京剧大师谭鑫培有一次唱《文昭关》演伍子胥，上台才发现本该佩带一把宝剑，却错挂了一把腰刀。

这个错误很严重，台下的观众窃窃私语还在其次，下面的唱词对不上茬儿了。伍子胥过昭关，心中焦急，这里的四句唱词本该是：“过了一天又一天，心中好似滚油煎。腰中枉挂叁尺剑，不能报却父母冤。”剑是言前辙，刀是遥条辙，合不上辙，观众非喝倒彩不可。

大师急中生智把唱词改成：“过了一朝又一朝，心中好似滚油浇。父母冤仇不能报，腰间枉挂雁翎刀。”不仅渡过了危机，观众还觉得挺新鲜。大师能化危为机，大多数人则未必，因为没有那个功力。

其实叁教九流、五行八作都有类似的行业规矩，有的表述得矫情一些，叫“职业”、叫“专业”；有的说得通俗一点，叫“活儿”、叫“玩意儿”，那就是某个职业、某种技艺不能随意更改的技术规范，保持专业水准的最低要求。踏过这条红线，就是“雷区”，就要闹笑话。

我是学新闻传播学的，混迹在公司，经常遇到一些令人尴尬的词汇。比如“责任传播”这个词，我就一直没想明白，到底是用来表述“传播社会责任的行为”，还是用来表达某个主体“有责任去传播”的意思。

老实说，把“责任”“感性”“柔性”这些词汇跟“传播”硬绑到一块儿，对我而言，总有种吃卤煮馅儿月饼、大肠刺身的感觉。

天有寒暑之变，地有南北之隔，人有男女之别，都无所谓高低贵贱，偏偏技艺有专业、业余之分。

韩寒觉得自己台球打得不错，有一次去跟九球天后潘晓婷打台球，结果开了一晚上球。

任何行业都有自己的专业门槛儿，不下足功夫翻越这道门槛儿，很难得窥门径。所以过去在梨园行，甭说成角儿，就是有资格上台跑个龙套，也得坐科十年，几度寒暑。

我们今天常说跨界。跨界要有跨界的本事，精通本门技艺的同时还要玩得转旁门，否则很容易滥竽充数、鱼目混珠，成了专业人士的笑柄。

就像我，在社会责任这个圈子里，没消磨够一万个小时，只敢说传播，不敢擅言社会责任。